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        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌

        來源:中國書畫網 作者:編輯:中國書畫網編輯部

            詹建俊是我的學長。我進美院求學時他已是青年教師了。以半個世紀同行又同門的知交經歷來參與對他的藝術的研討應是能夠有所言的。不過書面上的言者之間不能在場共議,自己用什么角度介入令我頗費躊躇。我約請詹先生的幾位學生聽取看法,在他們的啟發下,決定就寫自己心目中的形象,從許多印象疊合和認識積累中凝集而出一個清晰的形象。于是主題找到了,這就是詹建俊的畫風畫品與他為人的風度品格之間的一致。

         鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        詹建俊在中央美術學院畢業時照 1953年

            我的這個立論主題顯然缺乏新觀念,一開言就回到“風格即是人”這老題目上來。是的,藝術作為人的精神領域的創造原本復雜微妙,往往難以捉摸,而在現代的文藝學研究中可以看到有比前人更深入的開發揭示,以致使老題目令人感到乏味。然而我在對同代的觀察中卻也看到,深入開發揭示并不就要否定從前提法的意義。具體到對于詹建俊這位資深老畫家而言就正因為有知交而尤其覺得老提法用得著。在幾十年的生活道路上,在油畫從傳統到現代型轉化的大勢下,其人其藝之壯美與正直的特色都明朗地呈現出來,為當代藝林和士林所重。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        《好莊稼》紙本、水粉 1953年作

            先讓我們來看他的一些代表性作品?!镀鸺摇罚?957年)并不是他的處女作,此前已有新年畫《好莊稼》等問世,但這一幅是油畫出道之作。在人民共和國初期那時,人們多把繪畫的現實主義方法也照文學中的“典型環境中的典型性格(人物)”原則那樣要求,傾向于情節性敘事。青年詹建俊一出手就不同,他擺脫了文學性敘事的要求,而重在大場景的氣勢。畫中但見大風起兮,青年墾荒者之心乘風一起飛揚。要說文學,這里近于詩。它是如此暢快、如此有力地反映開國時期的豪情壯懷,當時就使我們這些初學者大受鼓舞,同學們曾經抬著復制的大幅在歡騰的天安門前游行。作者時年方26歲,彩筆下洋溢著青春活力,真是雛鳳清聲。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        《起家》布面油彩  140×348cm  1957年

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        詹建俊在創作《起家》 1957年

            越兩年,《狼牙山五壯士》(1959年)續出,更見功力。他在構思過程中考慮過多種方案,然后肯定地落實到這個紀念碑雕塑式的英雄主義群像上。德國的萊辛在論述詩畫異同時指出過造型藝術如何抓住運動及高潮點的技巧,記得當時此論尚未流傳開來,但他通過自己的探索達到了這樣創造性的、成功的把握。一個是從易縣實地采訪得到的歷史理解,一個是已露頭的藝術個性,二者恰相吻合,創作一找到這樣的契機,畫上的各項意匠處理就一一順理(也是順情)成章,都經營得體。此圖氣壯山河,它成為中國革命歷史畫首批代表作之一,也標志著詹建俊的畫風畫品早期邁向成熟階段。
         
            不僅這類創作,大約在那些年里,他在平素的人像、風景等寫生性創作上進行了勤奮的研究,每一畫出來都??梢娦路f之象。例如所作王檣像《花旁》(1975年),并不作端麗儀容的細描,而是痛快自如的寫意,一襲淡妝和濃墨的花枝隨興流瀉,意蘊又是青春生氣的升起,在寫意的發揮與內在的法度結合得如此微妙這一成就上,表明他的風格修養的又一側面,自是力作。當然,詹畫在上世紀60年代呈現出的新穎感,放到今天看來似乎不足為奇了,然而在那時的氣候下,卻是需要自主的勇氣的。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        《花旁》布面油畫 116cm×73cm 1975年

            上世紀70年代初他從農場回來,接受任務完成了以《湖南農民運動考察報告》為主題的歷史畫《好得很》(1975年)。詹畫中的這幅也是精心大作,但它與其他不同的特點是留下了創作矛盾的痕跡。一方面,中國農民解放斗爭是偉大的時代壯舉,畫家又有革命浪漫主義豪情;一方面,畫家那時又難以擺脫或違背制造“造神論”的概念圖式的壓力。這樣一來,畫家只能勉力以赴,如何能得心應手地工作?馬克思在論述法國大革命時代的人物形象問題時批評過,希望不要畫成“拉菲爾式”那樣頭頂光圈、足登朝靴般的官場相,而這種圖式的翻版后來在我們這里出現了。這是為了說明風氣制約之重。大概少有人能完全避免,我本人的作品也受過影響。經過多年郁結之后,詹建俊用他的《高原的歌》(1979年)迎接新時期改革的到來。
         
            在以西藏風物入畫方面,我們曾常見到的是對某種原始的、神秘性的描寫,而詹畫所關注的有所不同,其風與董希文先生上世紀60年代二度入藏所作略近。它透過神性色彩,讓整片天地的紅光托起的藏女形象,如同史詩中的女神一般高華,唱出憧憬于高原幸福的贊歌。它又好就好在理想的東西又是現實性的反映。不要忘記,這出現于十年動亂剛過的時候,畫家用他的贊歌表現了天下民心對復蘇的興奮預期。請注意畫冊上有一小方構圖,圖上的一切都圓潤化了,都融化在夢一般的境域中,更見創意之深。我們的老師艾先生那時一直把這幅畫的印本掛在自家案頭,對我們說:“詹大有名堂呀!”

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        詹建俊《綠野》 布面油畫 145.5×96.5cm 1987年

            為了表明畫家同一時期有同一懷抱而體現不同的實例,還可以舉出他的《回望》(1979年)。我估計,這一幅風景大概來自攀登長城時那一道道橫階迤邐而上的節奏,把它放大為擁抱后土和懷想歷史之深厚與悠遠,時空兩種意蘊統一起來了。由此開始了上世紀80年代他的創作活力重新高揚到最興旺的時期。
         
           《潮》(1984年)真是改革年代的進軍信號。那頂天立地、甩開身手的勞動漢子,那春風楊柳勢如排山倒海一般,為了把豪情表達得有足夠的力度,他簡直不惜破格:用大海報式的構圖、用強化的濃墨重彩、比草圖設計更加大造勢的聲色,還甚至迫不及待地徑直把胸中春潮噴放出來!那時大家剛從“傷痕文學”這樣的思痛情緒中轉過來,詹建俊卻已經“先走一步”(范迪安評詹畫文中語)了。
         
            此勢一開,就如大江出峽,眾流奔聚,新作源源不斷,有《綠野》《晴風》《飛雪》《冰山》《胡楊》《遙遠的地方》等,把種種壯麗景物、淳厚民風以及域外所見的矯健生命都吸納起來,作盡情的傾吐。人和自然、現實和歷史、靜觀和熱望在作品中反復出現,蔚為交響。以這種交響式的持續創作興奮作為特征,表明他的高潮已經到來。其間采取的手法,先是多種多樣的試驗,然后朝單純化以更加強表現力上走,斐然可觀。其間也有不順手的情況。因為藝術既然稱創作為探索,就不可能百發百中。例如在他的《大風》一畫中,幾個不同人物在塵暴中趑趄之狀當是深有寓意的,然而意態表現似有所隔,其原因恐怕恰在于它偏離了畫家一向自守之道,走向了戲劇性的心理沖突吧?

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        詹建俊《升騰的云》1994年

            在我看來,上世紀90年代以后的詹畫畫風又上了一層,有明顯的意味深化,它逐漸轉向蒼勁、激越和凝練,如寶刀般、鐘鼎般的剛重生威,這可以從老樹、長藤、夕陽燃燒、舞動的紅霞、所向空闊的天馬等他喜歡再三使用的形象群上看到?!渡v的云》(1994年)像是十幾年前高原之作的姐妹篇,卻已撩開了憧憬之紗,而把安寧的祈福置諸沖天而起的雪域祥云的籠罩之下,把深思推向澄明之境。類似的《紅云》(1997年)是前所未有的激烈,一切都用重筆和刀鋒包含著內力沖決而出,使我們驚悚于大荒的呼嘯。還有《雪松》(1998年),屹立峭巖之上,把力能扛鼎的運筆發揮到醉寫般的高度,也把畫家幾十年來愈練愈深的剛健品格發揮到最強度。我更要舉出《清輝》(1997年)一畫。它引領我進入更遠在的深沉,到達杜老所說的“會當臨絕頂”的高寒所在,但罡風天馬呼我于太空的邊緣。這幾幅力作聯翩而出,都使我的心靈受到震撼而每一閉目就矗立在面前。一般地說,畫家到老時會歸于空且靜吧?并不全然。君不見畫家詹建俊的壯氣至老而愈加宏深了。人們評詹畫為詩、為音樂,不錯,他也這樣自評。然而我要說,到后來他讓哲理精神從詩和音樂中升華出來了,不是嗎?我在品賞時一步步達到這樣的感受或認識,雖然不必認同黑格爾老人的藝術發展邏輯。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        《清輝》布面油畫 120x130cm 1997年

            通過這粗略的掃描,我想表述的基本認識就出來了:詹建俊的畫風畫品有一以貫之的主調和這主調在創作實踐中生成、變化與發展的過程。過程中的具體變化歸總為一,歸總為一的東西包孕著變化著的多樣意味。所以這主調不是定式,它是有藝術的生命。本文在這里有意多說它的一以貫之這個方面。學校里的青年教師說,“詹先生的畫大氣,簡約單純而充實;干凈(這個詞用得特別,指畫品無雜質),總是有一種懸掛中堂般的氣質”。聽說理論家水天中評之曰“高華”。我在相近的意思上推敲,想用“壯美”一詞來概括。我先在西方的美學范疇中尋找,也用過中國古代畫品來比量,這大有利于引導研究中的思考,但還是企圖有一個更中肯貼切的具體提法。于是我杜撰地把“壯美”這個還沒有范疇化的詞拿過來放在詹畫上,覺得它比“優美”一類更有大的精神氣象,又比“崇高”更有人與自然中可親近的意味。為了免得把藝術中的美誤讀為只是純粹形式上的東西,可以解釋一下說,這是畫家從對于人生與自然的感悟之流中得到的凝集的興感而在手下創造出來的境界,在各種情況下表現為或情懷豪壯,或氣調英嶷,或神色清朗,或意象宏深等。連畫風帶畫品在一起,或者就稱之為文藝理論中所謂的“有意識的基本形態”(Pattern of Consciousness),以顯出歸于一本的意思。 

            為了說明詹畫的特點,還有必要提出我們所處的文化環境及藝術潮流與畫家個人的關系這個問題。一般地說,畫家在環境和潮流面前都有個選向、定位、立品的問題。有自覺的真誠或真誠的自覺,就不至于或孤陋自安,或隨波逐流。特殊地說,我們這一代藝術從業者都經歷了改革前后的不同時期,幾乎一生被分成前后幾個階段,這時世的大環境變化造成了這一代人藝術上特有的起伏顛簸。我們經歷過積極的服務指向后從狹隘演變到畸形;個性自由的開放又聯帶著茫然無主以至受商品化的操弄。在這種變化的情勢下,回顧一下詹建俊這樣一位嚴肅的藝術家的自主態度是很有意義的。作為在新中國懷抱里成長起來的畫家,他熱誠地為新生活謳歌,但并不認同單一化;在接受了良好教育的基礎上從來就有獨特的追求;他的出色作品一直以充沛的感情傳達美,包括對美的形式的感悟,但他也不總是能得到由衷的發揮,在心里有別扭的時候不畏微詞指責。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        《勁風》180cm×150cm 2005年

            后來在新潮迭起面前,他采取認真研究的態度,從題材、意旨、體裁到語言,保持著新鮮感,卻不狂熱地追隨什么,不暈頭轉向,呈現出一步步都清晰的軌跡,如同大洋中的墨西哥灣流。這樣,在時世氣候的變遷中,在藝術上保持著熱誠、嚴肅而又清醒,這就是詹建俊。用他自己的話說,他認定了為人民服務的方針,在這個方針上可以而且應該著力于“贊頌人間至美的一切”“平凡中的偉大”“暗淡里的光明”,讓浪漫的東西“高翔于現實之上”(摘自他的談話與文字)。有這樣的信念,所以他能在各種條件下自主地一步一步走到成熟。
         
            有些藝評常把他歸屬于現實主義和其中的“蘇派”。這個說法也可以,卻未免籠統,失之于偏。中國油畫曾普遍地受過俄蘇畫派的突出影響,對這里面的分析且當別論。詹建俊在油畫起步的時候還直接受過蘇聯專家的良好培訓。但他在這以前已經受過中國老師和傳統的多種啟蒙,以后在長期實踐中走出了自己的道路。在現實主義方法上,他一向采取以具象再現為基礎的畫法,又遵循從生活中來的創作途徑,注重觀察和體驗,有些創作和很多寫生具有明顯的現實主義性質,特別是在直接反映社會生活和革命歷史的作品上。不過他不止于此,他的特色與優點恰恰在于一種強烈的浪漫主義追求,強調“高翔于現實之上”的熱情和理想,因此使他的作品具有以美的光彩直接搖蕩人心。這不是當作現實主義的一種補充,而是結合,甚至在不少作品里浪漫主義顯然成了主調。在我看來,《高原的歌》《升騰的云》等諸作的意蘊所在還有很好的象征和寓托方式的性質,而近年來他喜歡畫的馬、山、云、樹,其主觀精神與形式律動一起強烈到畫中主宰的力度,則有些已經進入中國風的現代表現主義創造的范圍。至于“抒情性”這個從詩學借來的詞,越到后來越不足以縛住他畫中的豪情壯懷與哲理思考了。我想,作這些分辨會有助于對他的畫風畫品特點及其發展線索的深入研討,當然不是為了貼類別標簽。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        1985年在東北寫生

            現在來說一下詹建俊為人的風度品格方面。上文提到“有意識的基本形態”,藝術家的“意識”(Consciousness)特點首先在他的為人方面更全面顯現。我在跟他的學生談的時候,他們都說詹先生治藝為大方之家,而為人有君子之風。古人解釋君子用過“文質彬彬”的說法,詹建俊正具有這種特點。他在日常生活處理上,無論內外,儀容、舉止、衣著、家居等,從來都有注重雅致得體的習慣,從不散漫放任,哪怕是處陋巷或在風塵仆仆的途中,我們都見到如此。這就是用在修養、修飾意義上的“文”,正如屈原自述中的名句“余既紛有此內美兮,又重之以修態”。幾乎沒有一個外國作家說過同樣的話,就是契訶夫在他的戲劇中說:“人身上的一切都應該是美的。”詹建俊的審美意識確實是一向貫徹到藝術上和生活作風的修養上,文質彬彬。我既然把他的藝術風格稱為壯美,就覺得可以把他的風度稱為俊朗。從這里可以聯系到他為人的尊嚴意識。他是很自重自尊的。不了解的人會誤以為他有“架子”,處久了就知道并非如此,事實上他尤其尊重他人,懷著誠摯的熱忱。他與學生相處是把為師當作一種嚴肅的使命,言傳身教,從不當好好先生。所以他(和朱乃正等一起)帶出了一批有作為的學生。十多年來他主持油畫學會的風范是有口皆碑的。這本來是民間的自發組合,他一本公心,不遺余力,與同仁們相處多年始終如一日,不雜官氣商氣。評畫一事如今是最容易發生不良習氣的了,而我觀察他的掌握運籌,佩服他納群言又有主見,有原則又不死板,大大方方。我親歷過一件小事,那是有一次同志們從黃山下來,登臨困頓之后被主人要求寫字。他手抖不能臨池,由王琨和我動筆,直至夜半。這時的他一直在客舍案旁不離開,理紙調墨,這使我感動不已。人的尊嚴是人文主義的要義之一,它與熱忱和責任心在修養上本來是連在一起的。這種意識我們也在他的藝術工作上看到,遍觀他的畫,幾乎沒有什么玩弄之作。
         
            不妨還提一下他的語言。詹建俊的言風是常常能恰當到位,出言“不為天下先”,而是善于在適當的時候用參與眾議的態度說出自己的真話,越到真意要旨出來的時候就越是興起帶勁,日常生活中則談笑風生??梢娍谡勁c畫筆是我們這一行并用一致的“雙語”。

        鐘涵談詹建?。毫种懈邩?山上壯歌
        詹建俊《光明行》布面油畫 125cm×195cm 2008年

            最后而非最不重要的,我要突出說他的正直,這是他作為這一代知識分子精英代表人物的人格之至要。我們知道,由于指導思想在知識分子和文藝問題上曾經發生過的明顯偏差,我們身在這個領域里的人的思想生活上經受過困難。詹建俊的事業基地在中央美院,而這個學院里曾經風風雨雨不斷。他早已是青年教師中的佼佼者,總是到工農勞動者中間去,而在連續的思想政治運動中,他謹慎自重。就是這最后一點,使得不少像他這樣的同志曾經被視為所謂“中間群眾”。其實應該這樣看:保持沉著穩定何等可貴。我自己那時在同行同輩中有過一種干部身份的傲氣,等自己挨整了才有覺悟。記得從“社教運動”到大動亂年月,詹建俊從不跳蹦,不去亂作姿態,而在學校、在農場、在大寨,在各種我們一起呆過的地方,他都認真把事做好。改革以后,他的才智熱忱更能大大發揮出來了,同時也表現出人生態度的成熟。面對現時社會矛盾中的精神文明問題、藝術方針問題,在涉及社會道義的事情上,他都既不含糊又沉著對待。最鮮明的是,他在深思熟慮之后,代表油畫學會提出了“自覺構建中國油畫學派”、“創造能夠體現先進文化發展方向的中國油畫創新之路”的主張,把人生與藝術統一在一起,集中體現了他對此身使命矢志不渝的精神。我在上面強調過他的畫風畫品有一以貫之的主調,不隨風俯仰而在各個階段上得到發展,這又是與他作為一位正直之士的人生態度緊密相連的。蘇東坡有過一個題跋說:“人之字畫工拙之外……有以見其為人邪正之粗。”從詹建俊身上又可以得到一個印證。
         
            所以,如果說詹建俊的藝術壯美,他的為人就是風度俊朗和品格正直。唯其俊朗正直,所以壯美。兩方面結合一致,顯示為當代的風范。在近日一次媒體采訪的時候,我這樣描繪過詹建俊的形象:在藝術上,他的作品就像山上傳來壯氣的歌唱——用歌唱為喻恐怕比繪畫本身更能體現一種使人感奮的力量;在為人上,他就像站立于當代士林中的一棵高枝的樹——甚至那高身材和老者的白發,作為外顯的象征,不是也在我們中間常使人作高樹之想么?
         

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