<output id="cba2j"></output>

<td id="cba2j"></td>

      <td id="cba2j"><ruby id="cba2j"></ruby></td>

      1. <td id="cba2j"><ruby id="cba2j"></ruby></td>

        熱門收索: 李虹霖 拍賣 秋拍 收藏

        潘天壽

        藝術家簡介

            潘天壽(1897年3月14日—1971年9月5日),現代畫家、教育家。早年名天授,字大頤,自署阿壽、雷婆頭峰壽者、壽者。浙江寧海人。擅畫花鳥、山水,兼善指畫,亦能書法、詩詞、篆刻。1915年考入浙江省立第一師范學校,受教于經亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學吳昌碩,后取法石濤、八大,布局奇險,用筆勁挺洗練,境界雄奇壯闊。曾任中國美術家協會副主席、浙江美術學院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員;1958年被聘為蘇聯藝術科學院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。

        潘天壽

               人物生平
         

          早期習畫

          1897年,生于浙江寧??h冠莊村。

          1903年,生母病故。是年夏,入村中私塾讀書。文章日課之外,喜歡寫字,熱心于臨摹《三國演義》、《水滸傳》等小說插圖。

          1915年至1920年,于浙江省立第一師范學校讀書。

          1920年春,參加浙一師進步學潮。夏,畢業,回寧海下正學高小教書。工作之余刻苦自習繪畫、書法、詩詞、篆刻。 為趙平福(柔石)作《疏林寒鴉》、《晚山疏鐘》。

          1923年春,任教于上海民國女子工校。夏,兼任上海美專中國畫系國畫習作課和理論課教師。結識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻,畫風向吳昌碩接近,由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發展。作《秋華濕露》等。改"天授"為"天壽"。

        潘天壽

          編寫畫史

          1924年,任上海美專教授,著手編著《中國繪畫史》。

          1926年7月,所編《中國繪畫史》。由商務印書館出版。

          1928年初春,應邀擔任杭州國立藝術院中國畫主任教授,兼書畫研究會指導教師。自此一直定居杭州。同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。

          1932年,并出版二集《白社畫集》,參加"新華藝專教授近作展覽"。

        潘天壽

          1933年,作品參加徐悲鴻在法國巴黎主持的"中國近代繪畫展覽"。10月17日到22日,"白社"第二屆畫展在中央大學禮堂舉行。修改《中國繪畫史》,編寫《中國書法史》初稿。

          1936年,所編《中國繪畫史》經修改后再版,列入"大學叢書"。8月,"白社"第四屆畫展在蘇州公園圖書館舉辦。作《夢游黃山》。

          1937年4月1日,潘天壽作品《墨貓》、《行書立軸》在南京美術陳列館舉辦的"第二屆全國美術展覽會"展出?!督抟共磮D》在"中國畫會第六屆展覽會"展出。

          1943年,編寫《中國畫院考》。整理歷年詩作,編為《聽天閣詩存》付梓。作《秋酣》、《行書畫論手卷》。
         

        潘天壽

          任教生涯

          1944年至1947年,任國立藝術??茖W校校長,

          1949年后,歷任中國美術家協會副主席、浙江省文聯副主席、美協浙江分會主席、中央美術學院華東分院副院長、浙江美術學院院長,為第一、二、三屆全國人大代表,中國文聯委員。

          1950年,任中央美術學院華東分院"民族美術研究室"主任,與吳茀之竺一起大量收購、鑒定民間藏畫,分類造冊,裝裱修整,充實院系收藏,為教學提供了充分的直觀教材。作人物畫《踴躍爭繳農業稅》、《文藝工作者訪問貧雇農》、《種瓜度春荒》。

          1955年,作《對于文藝思想的體會》的發言,明確提出了自己對于發展民族藝術的主張。作《靈巖澗一角》、《梅雨初晴》。

          1957年,在《美術》1957年第1期上發表《回憶吳昌碩先生》一文。在《美術研究》1957年第1期上發表《吳道子的生平概況》,第4期上發表《誰說"中國畫必然淘汰"》。作《記寫雁蕩山花》、《瑩瑩山水》。

        潘天壽

          晚年時期

          1959年4月1日在《文匯報》上發表《要有更美的畫》。撰寫《花鳥畫簡史》初稿。應邀以《鷲鷹》、《小篷船》、《江天新霽》等作品參加蘇聯舉辦的《我們同時代人》展覽。

          1961年4月,在北京"全國高等院校文科教材會議"上,提出中國畫系人物、山水、花鳥三科分科教學的建議,寫《中國畫系人物、山水、花鳥三科應該分科學習的意見》。

          1962年4月,在《東?!冯s志1962年10月號上發表《談黃賓虹山水畫的成就》。為緬甸駐華大使館作《雨霽》。

          1963年元旦,"潘天壽畫展"由上海美協、中國畫院主辦,在上海美術館展出。在潘天壽主持下,學生馬進良(敬良)等協助,美院正式成立書法篆刻科。

        潘天壽

          1965年春,隨學校師生到上虞縣參加農村社教運動。

          1966年6月初,"文化大革命"爆發,被關進牛棚監禁達三年之久。

          1969年初,被押往家鄉寧??h等地游斗,回杭州途中在一張香煙殼紙背面寫下最后首詩:“莫此籠縶狹,心如天地寬。是非在羅織,自古有沉冤。”4月,重病中被押往工廠勞動。由于心力衰竭引起昏迷,送醫院搶救,此后即臥床不起。

          1970年8月,因得不到及時、認真的治療,出現嚴重血尿。

          1971年9月5日,天明前潘天壽逝世

        潘天壽
         

          藝術主張

          筆墨技巧

          西歐與東方的地域不同,人種膚色不同,生活方式、性情脾氣、風俗習慣都不同,西洋人說自然界沒有墨色,但中國畫卻利用墨色來表現對象,中國古代的彩陶就是用墨色來表現的;吳昌碩常常用墨色和紅色畫牡丹,充分發揮墨色的效能,使其色彩的變化非常復雜,對比強烈,達到淋漓盡致的程度。

          齊白石說"妙在似與不似之間",追求神似,不求表面的形似,這是中國傳統藝術的特點。墨為五色之主,然須以白配之,則明。老子曰:"知白守黑。"畫事以筆取氣,以墨取韻,以焦、積、破取厚重。此意,北宋米襄陽已知之矣。用墨難于枯、焦、潤、濕之變,須枯焦而能華滋,潤濕而不漫漶,即得用墨之要訣。墨非水不醒,筆非運不透,醒則清而有神,運則化而無滯,二者不能偏廢。色易艷麗,不易古雅,墨易古雅,不易流俗,以墨配色,足以濟用色之難。水墨畫,能濃淡得體,黑白相用,干濕相成,而百彩駢臻,雖無色,勝于有色也,五色自在其中,勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸,重彩惟求古厚,知此,即得用色之極境。

        潘天壽

         

          國畫教學

          中國的繪畫有它獨特的傳統和風格。學習中國的藝術,應以中國的方法為基礎。中國畫的基礎訓練,對入學新生,首先要講的兩點是:

          一、 要集中精力,埋頭學畫。要決心一輩子獻身藝術。

          二、 要不存偏見,博采眾長。

          藝術的重復等于零!

          學習方法大體是:(一)從事中畫技術基礎的鍛煉;(二)注意詩文書法金石之輔助;(三)駢考畫史、畫理,及古書畫之鑒賞;最后的重點,在品德與胸襟的修養。持之有恒,不求速成,自然能得水到渠成之妙。

          基礎是現實生活,一方面向古人吸收技法,另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫生要活寫,不能死寫,好的作品應比生活更美好。
         

        潘天壽

         

          人物評價

          人民網評:"潘天壽的畫讓人感到震動;一個洋溢著生活的情采和趣味,一個勃發著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上,后者以刻意經營為工。他一生的奮斗,正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時,他認為中外美術的混交,可以促進美術的燦爛發展,但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新,不伸手向外來因素借鑒。他在風格上和吳、齊、黃的差異,并無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。因此,他追求的雄大、奇險、強悍的審美性格,依然未出“壯美”這一傳統審美范疇,沒有由借鑒西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最后一位大師。"

          鳳凰網評:“潘天壽精于寫意花鳥和山水,偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽,點染細心。墨彩縱橫交錯,構圖清新蒼秀,氣勢磅礴,趣韻無窮。畫面靈動 ,引人入勝。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠。

         

          后世紀念紀念館

          潘天壽紀念館坐落于風景秀麗的西子湖畔,杭州南山路景云村一號,這里原是潘天壽先生晚年居所,1981年經文化部批準設立紀念館并對外開放,1991年在原有故居基礎上擴建現代化新館。

          故居樓迎面正間是潘天壽先生的畫室,陳列著先生生前用過的畫桌、畫具及文史畫類的書籍。與畫室相通的起居室、臥室,陳列著先生生平活動照片和實物資料供參觀者瞻仰、研究。陳列樓是一座藝術的殿堂。

         

          美術館

          潘天壽美術館位于浙江寧海潘天壽藝術中心。

          潘天壽藝術中心分綜合展廳、書畫藝術工作室、寧海歷史名人人物畫陳列館、書畫藝術培訓基地、中國美院造型基礎部學生陳列廳五個區塊,承辦了潘天壽設計藝術獎全國文具大賽等活動,舉辦了吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽四大家作品特展,寧海館藏潘天壽作品展,潘公凱暨勵國儀作品展等一系列展覽。

          潘天壽美術館揭牌后,將與潘天壽藝術中心有機結合,進一步加強與長三角等地區美術館的合作與交流,繼續發揮美術館展覽、展示、典藏等功能。

        潘天壽

          作品價值

          2015年5月17日嘉德拍賣大觀-中國書畫珍品拍賣會上,潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬起拍,經過數十輪競拍,最終拍出2.43億元,被神秘買家電話買走。該作品創作于上世紀60年代,約23.3平尺。

        潘天壽

        相關動態

        更多

        設為首頁 |  關于我們 |  聯系我們 |  招聘信息 |  收藏本站

        主編信箱:shwbjb@zgzyw.com    聯系電話:18701276487

        版權所有:Copyright 2004-2021 中國書畫網 CHINA PAINTING AND CALLIGRAPHY NET

        掃一掃 求關注

        日本特黄特色大片免费视频老年人_欧美精品视频综合网_一本大道中文日本香蕉_一本久久视频免费
        <output id="cba2j"></output>

        <td id="cba2j"></td>

          <td id="cba2j"><ruby id="cba2j"></ruby></td>

          1. <td id="cba2j"><ruby id="cba2j"></ruby></td>